Ânonner Tchekhov, répéter, répéter comme sur les bancs de l’école, découvrir brusquement la poésie des tables de multiplication sans les opérations, la musique de la déclinaison du verbe sans la composition latine, les notes brutes sans la symphonie, le chant hors le texte, les peintures plein les doigts sans avoir à réaliser un tableau. Mon goût pour la fragmentation prend source dans cette enfance-là. Mon goût pour la répétition dans la nostalgie d’une histoire qui ne commencerait pas et ne finirait pas. L’histoire c’est le spectateur qui se la racontera. Reculer, donc, sans cesse le moment de l’achèvement. Retenir. Ne pas tout dire de l’histoire. Convoquer les ombres. Travailler la suspension. Le Cercle de famille est une forme aléatoire, fragmentée, répétitive et suspendue, composée dans l’espace nu d’un théâtre combinatoire de voix et de corps. Des acteurs à portée de mains. Proches. Passant d’un rôle à l’autre comme à l’entraînement. Pas de modernisation ni d’œuvre singulière ; juste une quête de multiples et de combinaisons. Un collage d’ultimes. Un exorcisme. Le Cercle de famille est un espace de liberté pour des spectateurs à cet endroit-là, à ce moment-là fait par des acteurs avec ce qu’ils apportent à cet endroit-là, à ce moment-là. Quant à moi, je n’ai pas envie de finir.

Éric Lacascade, mars 2000